薛世君
父亲节电话打给老爸，老人家腼腆一笑，聊过几句家常，便把电话交给了母亲。父亲的淡然和寡言，一如既往。
一说起父亲，总让人不由自主想到朱自清的《背影》，他笔下那位默默的父亲，早已深入人心。其实，相对于文学作品里的父亲，影视剧中的父亲形象更为立体多元。
以前的很多电视剧中，比如《大红灯笼高高挂》《大宅门》《闯关东》，父亲是“父权”、家长威严，就连《大时代》这样的港产剧，以及卿卿我我的琼瑶剧，也经常展现出专制霸道的父亲形象。影视剧内容的变迁，反映着社会现代化进程。随着经济形态的进化，家族关系、家庭结构的变化，父亲在家庭中至高无上的地位日益受到冲击。我国第五代电影人，就向“神坛”上的父亲发起了猛烈攻击。陈凯歌在《黄土地》里对“父权社会”进行过批判和反思，《在荆轲刺秦王》里，通过嬴政和吕不韦那段富有辩证意味的对话，追问探讨沉重的父子关系。张艺谋在电影《菊豆》中，以“弑父”的极端形式，把对父亲这个角色的各种纠结，化作了熊熊烈火和灰烬。
“冲击”之后，归于“和解”，影视剧对父亲形象的处理，经历了一个重重拿起、轻轻放下的过程。到了张艺谋拍《千里走单骑》的时候，高仓健饰演的父亲，为了在儿子生命最后时刻表达自己的爱意和忏悔，走上了一段心灵的自我救赎之旅。在后来的《和你在一起》中，陈凯歌也展现了父亲深沉隐忍的大爱，父亲形象由沉重而温暖起来。
即便呈现出鲜明“父权反抗”印记的李安，在其“父亲三部曲”中，深刻探讨文化冲突和伦理观念碰撞之余，对父亲与子女的关系，也表现得时幽时淡，父亲的高大形象已然弱化，甚至平添了几分落寞。郭富城的《父子》、王小帅的《日照重庆》等影视剧，即便反思父亲形象，也呈现出一种唏嘘感而已。父亲的形象，正在变得丰满多元。
再后来，温情几乎成了主流。近年来很多影视剧，比如《海洋天堂》《岁月神偷》《我和爸爸》《搭错车》《养父》等，父亲形象回归温情，变得平凡质朴又生活化。《我的！体育老师》《大丈夫》等电视剧中的父亲，与子女的关系进一步朋友化、闺蜜化。《激情燃烧的岁月》中石光荣那种严厉型的父亲形象，被《金太郎的幸福生活》中金大柱颇具喜感的弱势父亲形象，以及范明饰演的“活宝爸爸”形象所代替，在一些都市剧中，父亲形象甚至经常“弱鸡化”，沦为强势母亲形象的一种陪衬。至于《都挺好》中苏大强那种小气自私的作妖式父亲形象，只不过是一次意外的“旁逸斜出”罢了。在《虎妈猫爸》等都市剧中，年轻的父亲们沦为了家庭配角，仅《虎妈猫爸》这个电视剧名称，就将新时代父亲的形象展示得淋漓尽致。
从高高在上的家长，到嬉笑可亲的朋友，影视剧中的父亲形象由冷到暖、由重到轻、由刻板到立体，唯一不变的是父亲对子女广袤辽阔而深沉厚重的爱。有人说“父亲是弓，儿女是箭，箭射得愈远，弓就越弯。”父爱如山，恒久不变，借用崔京浩歌曲《父亲》的一句歌词——愿天下父母平安度春秋。（河南日报）